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请大家推荐西部片(200满分

* 来源 :http://www.squaredanceaustralia.com * 作者 : * 发表时间 : 2017-09-26 05:48

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  经典的好莱坞十大西部片2003-11-19 10:25 作者: 出处: E视娱乐 责任编辑:棒棒

  《温彻斯特,73年》是50年代由詹姆士·斯图尔特与安东尼·曼合作颇负盛名的5部西部片中最棒的一部(其余4部依次是《蜿蜒的河》(Bend of the River)、《来自莱若迈的男人》(The Man From Laramie)、《的刺激》(The Naked Spur)、《远乡》(The Far Country),被认为是刺激西部片票房回升的主要功臣。该片还开了一道历史的先河:由该片起,明星们不再靠领取薪水(尽管高得让人咋舌)过活,而趋于影片票房利润分成。这招儿让詹姆士·斯图尔特挣了大钱,也永远地改变了好莱坞的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安东尼·曼手法尖锐而富于心理剖析,刻画了一位陷入扑朔迷离中的强悍男人。牛仔林·麦克达姆(詹姆士·斯图尔特饰)为找回一支宝贵的温彻斯特1873年造连发步枪,一追踪,由此开始了一连串的历险。最后一幕极其壮观:悬崖绝壁间,两人拔枪对射,壮阔山色也每每令人流连不已。《温彻斯特,73年》使詹姆士·斯图尔特名列十大票房榜,而此前电影公司竟怀疑他的表演才能。就像线年造温彻斯特步枪,《温彻斯特,73年》也是“千年之唯一”。

  意大利导演塞吉尔·里昂作品风格独特,号称“意大利面式西部片”。该片是其“美元”系列的巅峰之作,讲述了美国战争期间,三个打劫者克林特·伊斯特伍德(善)、李·范·克里夫(恶)、丑:埃里·沃里奇(丑)为攫取的一车黄金而结成相互的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顾,的叙事节奏,气势恢弘的画面,还有埃尼奥·莫里科(Ennio Morricone )令人无法忘怀的配乐。 里昂的“意大利面”先编出三个个性迥异的人物作原料(克林特·伊斯特伍德当然是主料,但埃里·沃里奇令“丑”这一角色意蕴丰富,他与伊斯特伍德怪异的伙伴关系是片中焦点),然后加上超现实主义的调味酱猛搅,叙述被切成薄片像掷骰子般甩出。最后,还撒上了香喷喷的异国风情调料。比如配音,里昂本身就对英语不感兴趣,片中了大量非英语语言:“丑”埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez;比如配乐,埃里奥·莫里斯以随意爆发的古怪叫喊合成配乐,极其滑稽,也极其令人惊异。当然还有著名的墓地决战一场戏里,脸、枪、手、眼,镜头急速闪回,将紧张推向瑰丽的。 总之,《丑》与迷幻气氛达到顶峰的60年代十分相称。

  格里高利·派克把反英雄的主角,疲惫不堪的快枪手吉米·林戈(Jimmy Ring)摆脱声名的渴望与挣扎演得出神入化,深入。上了年纪的吉米·林戈仍是西部声名赫赫的第一快枪手,到处流传着他的传奇故事。但他已厌倦这一切,只想避开声名之累,与多年未见的妻儿安度余生。然而他所到之处,总有一帮自负的小字辈尾随而至,死缠着要跟他比个高下。所谓开弓没有回头箭,既已走出,便无。 不知是否出于虚情假意,人们很久以后才开始承认该片的不凡之处。这也在情理之中,50年代的观众还无法接受我们今天看来很明白的事实:好名声固然响亮,坏名声更惹人注目,君不见莫尼卡·莱温斯基,她一心向往的不就是做个普通人吗?让我们回味一下林戈最著名的一句话:“我每到一地都要碰到你这样自负的家伙,我能怎么办?你会怎么办?向你的朋友大肆炫耀吗?”不管你是不是牛仔,吉米·林戈都能你的痛苦。

  小镇警长威尔·凯恩(贾利·古柏饰)的宿敌在其婚礼正午时分前来了断恩怨,而这一天正是凯恩准备退职与新娘另辟新生活之日。当他被不领情的小镇抛弃(甚至新婚妻子也不理解和支持他)而不得不独撑危局时,他必须在的感与对新娘(一个和平主义者)的忠诚之间作出决断。正午渐近,孤独的凯恩走在光秃秃的大街上,我们无法忘却这一幕,它让人膝头发软。

  《正午》捕捉到了一切经典西部片的要素:独撑危局的英雄,紧张的结局,富于社会意义的主题:简单,直率,且具有性。 该片编剧卡尔·弗曼在麦卡锡主义时期曾名列好莱坞并,他将自身的紧张感深深溶入戏中。

  许多人都认为该片是对麦卡锡主义消极的讽喻式反映,是好莱坞受的艺术家们“独撑危局”的现代寓言。强烈的意味使其作为第一部“”西部片而载入史册。

  早期西部片的突出之作,耗资甚巨,风格新颖。该片了约翰·福特与约翰·韦恩富于传奇色彩的合作,也给其后所有西部片划定了优劣准则。 福特以“历险+社会”的模式创造了现代西部片。福特透出这样一个:在所有荒蛮地带(物质的与的),都是可能的。正是这辆驿车表达出美国充满希望的美好前景。当韦恩和特里沃一骑绝尘,奔向灿烂晚霞,我们的心已与之紧紧相随。 影片为福特打定了杰出导演的地位,并帮约翰·韦恩了低级西部片无穷无尽的的泥潭,建立了具有超凡魅力的银幕形象。它还成功运用了光线的明暗配合和低矮顶棚的效果,这一手法在奥森·威尔斯(Orson Welles)导演《凯恩》(1941)时大为借鉴。 “驿车”模式后来被多次沿用(如影片《大饭店》(Hotel)、《机场》(Airport)等等),用得多了当然会不以为意,可是你得明白,早在1939年西部片就能有此突破是多么了不起。

  越货臭名远扬的威廉·芒尼(克林特·伊斯特伍德饰)结婚生子后弃恶从善,一心一意要过正的生活。但不久妻亡家败,为了照顾年幼的子女,告别枪手生涯11年的芒尼接受了小镇被毁容追杀凶手的赏金,为讨回而战,重涉江湖。 这是部格调低沉的西部片,包括语调、画面以及所涉及的问题。作为西部史诗剧的新生代,该片向西部片有关的陈词滥调发起了挑战,并试图从各个角度突破老式西部片造就的。后者一举一动皆为增加英雄人物的色彩,而伊斯特伍德则更趋于现实主义:展示累累伤疤,写实化场面,主人公还被女人,这在以往西部片中极其少见,几乎所有主人公都以之为耻,就像不让他们骑马一样。你能想象约翰·韦恩被谁咬了一口而绝无反击吗?

  该片剧本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍摄权后按兵不动,一直等到自己老得足以与剧中角色相配才开拍。当然这部片子值得这么等:影片还获得了奥斯卡九项提名,并最终获得最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑四项大。

  人们都说本片是银幕扩张的里程碑,这话不免眼光短浅。派金帕把白热化的枪战拍成了图解化的,一幅幅曼妙写意,精美绝伦有如芭蕾,绝对是大师手笔。派金帕的慢镜头和鲁·隆巴多(Lou Lombardo)的剪辑被奉为西部片的里程碑之作,派金帕也由此超越了传统的西部片,步入具有纯粹电影冲击力的慢镜头王国。

  不仅如此,该片故事也很吸引人,是“动荡岁月里一群坏男人的故事”。1913年,德克萨斯一个败落的抢劫团伙准备最后再干一次即告散伙。匪首派克(威廉·霍尔登饰)曾名震遐迩,不过这次他们埋伏,被彻底击溃。派金帕的影片既像史诗,又是熟得不能再熟的故事:忠诚,负隅顽抗,为捍卫名誉(尽管已日渐)战斗到底。

  派氏电影很多都以男性群体为表现主体。该片中派克与好友由友至敌,这种友情的演绎让该片锦上添花。《野帮伙》不应被严格定义为片,它构划出一种般的均衡,充溢着丰富的性格、对话,以及对穷途末的违法传统苦乐参半的反讽,堪称杰作。

  轻喜剧风格的西部片。 两位主人公都是反英雄类的典型,是令人愉快的个人主义者。特别是保罗·纽曼,自命不凡,永远乐观,从没杀过人,整天幻想着全世界的银行都已时机成熟待他轻取,实实的一个空想家。他与搭档神枪手罗伯特·雷福德爱着同一个女人,他们最擅长的就是在打抢或逃亡时还一诙谐打趣,这与传统西部片里的歹徒绝对两样。 影片温情而饶有趣味,因纽曼和雷福德的表演而大放。两位男星英俊迷人无疑是主要吸引力,但他们确实也得益于编剧威廉·高曼的机智诙谐和导演的超一流水准。该片最终获得奥斯卡最佳剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐项大。人们把它推为首席非主流西部片,其实有什么比票房更主流的呢?

  这是一部父子间竞争与反叛的悲剧故事。独断专行的汤姆·当森(约翰·韦恩饰)离开情人来到牧牛乐土德克萨斯,渴望开疆拓土,一展伟业。他收养了从印地安中逃生的男孩儿马修,亲如爱子。数年后,马修长大,不再驯服,转而激烈。危机一触即发。 再没什么比父子俩着浩浩牛群前往异乡一幕更有看头儿了,这经典一幕简直就是场英雄诗史寒冷而艰辛的旅程,外部丛生,人物内心紧张几至崩溃,有点像《奥德塞》。《红河》几乎囊括了西部片的一切要素:枪战、人潮、偷袭、绞刑、、复仇、情爱、光荣,要论特别点儿的,就算约翰·韦恩精彩绝伦的演技了。如果说韦恩靠《关山飞渡》脱离了低级西部片,那《红河》就让他一举跃为第一票房明星。该片凝固了他的银幕形象:语调暴躁,个性倔强,富于伟大、迷人的男性魅力和内在力。

  约翰·福特的又一杰作。在一次印地安人突袭中,一切印地安人的退伍老病埃森·爱德华兹(Ethan Edwards)(约翰·韦恩饰)哥嫂被杀,侄女被掠。于是埃森在其兄养子马丁(有印地安人血缘)的陪伴下,开始了搜找侄女的艰辛岁月。数年间,搜索渐渐变成了别具目的的迷狂的举动。侄女已成印地安部落一员,他找她只为她。 福特独具天赋,把个典型的寻仇故事精工细作成关于种族主义和盲目的深层思考,抓住了一个有着过去和未卜将来的国家的情绪,影片因之变成了跨越时空意味深远的现代寓言。 该片使韦恩达到表演巅峰,而出色的视觉效果(最后枪战一场也是所有西部片中最佳一幕)也成为后辈楷模。要是谁说还有比它更绝的影片,那就看埃森著名的反诘:“等着那天吧!”

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